Состояние балета: Баланчин тогда и сейчас, Джером Роббинс 'Glass Pieces'

  • 29-10-2020
  • комментариев

Ребекка Крон и Захари Катазаро в сюите № 3 «Чайковский» Джорджа Баланчина. (Фото: Пол Кольник, © The George Balanchine Trust, любезно предоставлено New York City Ballet)

На прошлой неделе планировалось увидеть четыре выступления City Ballet и отчитаться. Но у природы был другой план, и хотя в субботу днем я пробирался по снегу в театр Коха, утренник был отменен. Итак, это усеченный отчет. Но, как всегда с этой труппой, есть о чем поговорить: о состоянии балетов, о состоянии танцоров.

Большой вопрос для тех (многих) из нас, кто обожает «Либеслидер Вальцер» Баланчина (1960), заключается в том, как он держится - особенно актуальный вопрос в среду вечером, когда четверо из восьми танцоров были новичками в своих ролях. Это революция! Чтобы не держать вас в напряжении слишком долго… они поступили хорошо, или даже лучше, чем можно было ожидать. В Liebeslieder нет технических проблем, все дело в настроении, атмосфере, духе. Как вы передаете через почти час официальных вальсов под восхитительные любовные песни Брамса внутреннюю эмоциональную атмосферу четырех пар во время их выступления: сначала в вечерних платьях и туфлях в небольшом бальном зале, затем в пачках и пуантах в более неограниченное пространство, открытое для ночи?

Это не те уроки, которые получают танцоры NYCB на пути к труппе в Школе американского балета. Десятилетия назад были элегантные европейские учителя - Данилова, Дубровская, - которые понимали. И, конечно, был Баланчин, который все понимал. Сегодня танцоры, по сути, сами по себе: ни один из восьми танцоров из первоначального состава не тренирует их.

Тилер Пек и Амар Рамасар в «Либеслидер Вальцер», действие I Джорджа Баланчина. (Фото: Пол Кольник, © The George Balanchine Trust, любезно предоставлено New York City Ballet)

Тайлер Пек, с ее высочайшей музыкальностью, подходит ближе всего - ее спина, ее руки и, прежде всего, ее расчет времени, рассказывают историю. Меган Фэирчайлд подходит для шагов, но она бойкая американская девушка - идеальная мисс Метро в недавнем возрождении «В городе». Что она делает в этой венской атмосфере? Лорен Ловетт и Ребекка Крон произвели сильное, если не окончательное впечатление. Среди мужчин выделялся молодой Рассел Янзен своей красивой внешностью и восхитительной осанкой. Является ли этот Либеслидер таким, каким мы его помним и дорожим? Нет, но это более удовлетворительно, чем несколько недавних исполнений. Чтобы понять его истинную сущность, посмотрите на YouTube короткий отрывок с Джилланой, одной из четырех оригинальных женщин - внутренней жизнью, красотой жестов. Может быть, этому нельзя научить.

Другой, более свежий, балет обнаруживает те же недостатки интерпретации. Ballo della Regina (1978) - это дань уважения Баланчина поразительной виртуозности Меррилла Эшли. Кто-нибудь когда-нибудь превзошел ее пуанты-аллегро? Но Балло был больше, чем вспышкой; его тон отражал его источник, балет Верди, написанный для великой трагической оперы «Дон Карло». Этот тон пропал. Опять же, у Меган Фэйрчайлд нет той широты, которая требуется балету, как и у ее партнера, Хоакина де Люза - они двое блестят (может быть, слишком искриться), но все это настолько мелкое. А Баланчин никогда не бывает мелким.

Kammermusik № 2, созданный в том же году, что и Ballo, из другой вселенной. Это громкое творение озадачивало тогда и сбивает с толку сегодня. Во-первых, помимо «Блудного сына» с его кучкой зловещих головорезов, это единственная работа Баланчина, о которой я могу вспомнить, в которой задействован полностью мужской корпус. Безжалостная музыка написана Хиндемитом, и создается эффект работы машин, своего рода нечеловеческий экспрессионистский взгляд на бездушность современной жизни. Танцоры крутятся и топают ногами. Восемь мальчиков похожи на один гигантский механизм - без индивидуальности и специфики. Две балерины практически зеркальные отражения друг друга.

Тереза Райхлен, Сара Мирнс и компания в спектакле Джорджа Баланчина Kammermusik No. 2 (Фото: Пол Кольник, © The George Balanchine Trust, любезно предоставлено New York City Ballet)

Это было тогда. Это - сейчас. Сара Мирнс и Тереза Райхлен столь же непохожи не только внешне, но и по танцевальному стилю, как и в Concerto Barocco, в котором Питер Мартинс извращенно продолжает их демонстрировать - в пользу ни того, ни другого. Тем не менее, здесь есть возможность для Мирнс сделать то, что у нее получается лучше всего: проявить жестокость и прожорливость, которые не имеют ничего общего с балетом, но впечатляют сами по себе. Райхлен просто неуклюжая и сбитая с толку - женщине ее роста нелегко оказать такое незначительное влияние. Все, что делают их партнеры, Джаред Энгл и Амар Рамасар, - это партнеры - они не производят никакого впечатления. Что касается мужского корпуса, то если когда-то он составлял холодный мощный групповой автомат, сегодня это кучка талантливых мальчишек, которые бросаются туда без особого эффекта. Kammermusik никогда не пользовался популярностью, но его очень восхищали своим мастерством и уникальным звучанием. Сегодня поделка скрывается, тон унесен ветром.

Что касается Сюиты № 3 Чайковского, то решение Баланчина в 1970 году возвестить свою великолепную тему с вариациями тремя явно меньшими частями (он просто любил музыку) оказалось смешанным благом, а иногда и явным раздражением. Вступление в «Элеги» дает Ребекке Крон еще одну возможность продемонстрировать свою потрясающую внешность и романтическую привлекательность - она убедительно доказывает этот псевдоборкий образ «мальчик-возвращается-девушка-мальчик-проигравшая-девочка»: длинные распущенные волосы и развевающиеся длинные юбки. . Следующие далее «Вальс» и «Скерцо» настолько близки к танцевальным номерам, насколько это вообще возможно для Баланчина. Вряд ли имеет значение, как они исполняются.

И тут на помощь приходит Тилер Пек, который представляет еще один образец классицизма Баланчина во всей его красе в Theme. Если долгое время у нее не было улыбки, теперь она склонна злоупотреблять особенно блестящей улыбкой, но кого это волнует? Важна ее формулировка и легкое владение словарным запасом. Ее брак музыкальности и силы напоминает Киру Николс и Сюзанн Фаррелл, ни на одну из которых она не похожа ничем другим. Пек - классическая балерина труппы; без нее у них были бы большие проблемы.

BESbswy------------------------------------------------------------------------------      

Наконец, я поймал «Glass Pieces» Джерома Роббинса, который сегодня кажется мне таким же мерзким, как и в 1983 году, но тогда он был хитом и остается им до сих пор. Используя музыку Филипа Гласса, Роббинс не отставал от культурного духа времени, но пока Твайла Тарп использует стекло для захватывающего эффекта в «В верхней комнате», Роббинс просто использует его, чтобы дать нам модный, фальшивый взгляд на пустоту современной жизни. Орды молодых танцоров ходят и бегают по сцене на фоне гигантской миллиметровой бумаги; Видите ли, все они были дегуманизированы компьютерами и тому подобным. Затем есть полностью производный, полностью предсказуемый дуэт для гуманизированной пары (Мирнс и Адриан Данчиг-Уоринг), который вписался бы в любое количество других балетов. Потом бесконечно возвращаемся к бездушным ордам - современная пустая жизнь продолжается, продолжается, продолжается и продолжается. Музыка становится все громче и громче, делая работу хореографа, уровень изобретательности которого остается категорически минимальным. Ага, ребята, это Джером Роббинс запрыгивает на борт минималистского фургона. Простите, если я уйду.

комментариев

Добавить комментарий