Встреча получает свежий воздух: великолепный концерт в парке поднимает большие вопросы
Джейми Бартон, меццо-сопрано, поет на шоу Метрополитен-опера в Центральном парке SummerStage. (Фотографии Аарона Адлера / для New York Observer)
В понедельник вечером опера, казавшаяся в последнее время простой и ничтожной, снова стала грандиозной.
Поводом для этого не было роскошно поставленного опуса Вагнера или Верди с полным оркестром и хором; скорее, в этом выпуске серии летних сольных концертов Метрополитен-опера в Центральном парке SummerStage было всего три певца в вечерних платьях в сопровождении фортепиано. Но богатство их голосов и размах их интерпретаций добавляли явного величия.
Джейми Бартон, меццо-сопрано, поет «Ведьмовскую арию» из оперы «Гензель и Гретель» на шоу Метрополитен-опера в Центральном парке SummerStage.
Итак, «грандиозный» может означать «роскошный» или «великолепный», чем, безусловно, были певцы этого концерта. Но это также может означать «большой», каковыми являются и эти артисты - сопрано Эмбер Вагнер, меццо Джейми Бартон и тенор Рассел Томас. Если их сладострастные голоса напоминали о золотом веке конца XIX века, то же самое произошло и с их телосложением, которое напоминало гравюры векового издания Книги оперы Победителя.
Неудобная загадка про курицу и яйцо: «Толстые певцы хороши или великие певцы толстые?» стара, как опера, и нов, как заголовки этой весны. В мае zaftig mezzo по имени Tara Erraught получила оскорбительные отзывы, когда она исполнила партию Octavian - молодого дворянина - на фестивале Glyndebourne. По мере того как реакция на эту критику нарастала, возродился древний вопрос: справедливо - или даже правдоподобно - просить оперных певцов смотреть на них?
Как и в случае со многими другими великими загадками жизни, ответ - по крайней мере, основанный на концерте в понедельник - будет: «Это зависит от обстоятельств». Мисс Бартон, например, далеко не второго размера, но это вряд ли имеет значение, потому что она - динамо-певица, владеющая большим, насыщенным голосом, который никогда не звучит тяжеловесно или тяжеловесно. С быстрым, энергичным вибрато он поднимается до блистательной высокой ноты C, о чем стоит упомянуть несколько других меццо.
В ее пении есть голод, немного агрессивность, как будто ей не терпится схватить публику за лацканы и встряхнуть их. Она и г-жа Вагнер начали программу с дуэта из оперы Верди «Аида», вокального кетфайта между принцессами. Мисс Бартон почти сразу же погрузила свой голос в резкий, почти гортанный грудной регистр и снова и снова возвращалась к этому дикому звуку во время сцены. Эффект был потрясающим, как будто породистая собака сопротивлялась контролю всадника.
Позже она спела дуэтом из Il Trovatore, в котором цыганка Азучена видит видение сожженной на костре, выраженное в дикой фразе, переходящей от высокой G к низкой B. Когда эта последняя нота эхом разнеслась по Центральному парку, раздались аплодисменты. прямо в центре сцены.
Однако г-жа Бартон в первую очередь не дикарь в вокале, что демонстрирует элегантность ее легато в пылкой арии «Acerba voluttà» из Адрианы Лекуврёр из Cilea. Медленная лирическая часть этой пьесы звучит тихо, но она сохраняла тональность и сдержанность, звучание аристократической страсти. Две сцены из «Нормы» Беллини напомнили о ее грандиозном дебюте в Метрополитене в роли Адальгизы в прошлом сезоне и подогрели аппетит к новым меццо-шоукейсам, таким как «Любимая» Доницетти.
Тенор Рассел Томас поет Риголетто, «La Donna e Mobile» в Central Park SummerStage в сопровождении пианиста Дэна Сондерса.
Если бы это было Шоу Джейми Бартона, оно стоило бы двух часов летней ночи, но Рассел Томас показал спинто-тенор мирового класса, столь же великолепный, как меццо мисс Бартон. У мистера Томаса есть лишние денежные купюры, он небрежно отбрасывает высокие ноты A-natural в хитрой арии «Кляйнцах» из оперы «Les Contes d'Hoffmann» Оффенбаха и заканчивает концерт на звенящей вершине B из «La donna è mobile» из Риголетто.
Между тем, он проявил себя как искусный стилист Верди в сценах из фильмов «Дон Карло», «Макбет» и «Трубадур». Да, он коренастый, как защитник в межсезонье, но он знает, как двигаться по сцене, а главное, как стоять на месте. Как и у г-жи Бартон, у него, вероятно, будет большое будущее в Метрополитене.
Вопрос о форме тела стал еще более проблематичным, когда на сцену вышла Вагнер. Ее величавому драматическому сопрано потребовалось несколько номеров, чтобы разогреться, а это означало, что внимание публики было свободно, чтобы переключиться на ее эвердупуа, нелестно скрученную в плохо сидящее платье из джерси серого цвета.
Когда голос наконец прорвался, это был, несомненно, главный инструмент, водопад звуков, идеально подходящий для парящих кульминационных фраз дуэта Дона Карло и арии Эльзы из оперы Вагнера «Лоэнгрин». Другие пьесы, такие как «Pace, pace mio Dio» из оперы Верди Forza del Destino, были омрачены вялым ритмом сопрано. «My Man's Gone Now» из «Порги и Бесс», необычный репертуар блондинки г-жи Вагнер, был ее лучшим номером на концерте, исполненным с драматическим желанием, которое иначе ускользало от нее.
Итак, вот новая попытка правила «толстых певцов»: неважно, насколько «велико» тело, главное - пение величественнее. Мисс Бартон и мистер Томас - тому подтверждение.
комментариев