Темная сторона его мелодии: тенор Ян Бостридж в Карнеги-холле
Падающая башня тенора: Ян Бостридж и Томас Адес в Карнеги-холле (Фото: Крис Ли)
В понедельник вечером в зале Стерна Карнеги-Холла зрители, казалось, осматривали пустую сцену в поисках признаков жизни, поскольку они с нетерпением ждали сегодняшних исполнителей, британского тенора Яна Бостриджа и пианиста Томаса Адеса. Было уже десять минут восьмого вечера, а мы еще не заметили ни единой волны от смокинга за дверью сцены. Свет ненадолго погас, прежде чем снова включиться в полную силу, что было либо попыткой успокоить нервную публику, либо случайным поскользнувшимся локтем технаря. Мы не могли быть уверены.
В конце концов долговязый мистер Бостридж проплыл по сцене, коротко улыбаясь публике, прежде чем занять свое место на изгибе фортепиано. Мистер Бостридж, ростом выше шести футов и украшенный мальчишескими чертами лица, выглядит подростком в разгар неловкого скачка роста. Он с улыбкой подал сигнал мистеру Адесу, который начал первый отбор, елизаветинскую песню Джона Доуланда «In Darkness Let Me Dwell», пьесу, похожую на погребальную, за которой последовали знаменитости - Стинг уже это сделал, - которые задали мрачный тон для оставшейся части. Концерт, в котором было много меланхолической поэзии Генриха Гейне. Сосредоточившись на темах депрессии, отчуждения от общества и безответной любви, композиторы, представленные в вечернем представлении, варьировались от менее известного Дьёрдя Куртага до лидеров Лидера Шумана, Шуберта и Листа.
Известный г-н Бостридж обладает тем, что, несомненно, является одним из прекрасных инструментов на классической сцене, его неземной лирический тенор особенно хорошо сочетается с Бенджамином Бриттеном и репертуаром в стиле барокко. Г-н Бостридж, который был научным сотрудником по истории в Оксфорде, прежде чем приступить к певческой карьере, приобрел известность благодаря исполнению таких ролей, как Квинт в опере Бриттена «Поворот винта» в Королевском оперном театре и Том Рэйкуэлл в «Прогрессе повесы» в Bayerische Staatsoper, за это время записав более 18 альбомов. Тем временем его концертмейстер г-н Адес - отмеченный наградами композитор, дирижер и пианист. В следующем году он будет дирижировать своей оперой «Буря» в Метрополитен-опера.
Голос мистера Бостриджа великолепно пронесся через акустически щедрый Карнеги-холл, поскольку он страстно выражал себя в Dichterliebe («Любовь поэта») Шумана, сложном наборе из 16 песен, который переносит слушателя через муки окончательно утраченной любви. Его превосходная немецкая дикция сослужила ему хорошую службу в таких быстрых пьесах, как «Die Rose, die Lilie, die Taube. die Sonne », а строки легато в« Wenn ich in deine Augen seh »были обработаны с огромной нежностью. «Ich liebe dich», - ворковал мистер Бостридж на мягком пианино, и то же самое чувство отражалось на его угловатом лице.
Тем не менее, мистер Бостридж столь же выразителен физически, как и вокально, и The Observer нашел эту тенденцию невероятно отвлекающей. С таким похвальным голосом, требующим полного внимания, мы предпочли бы, чтобы он не расхаживал по сцене и не позволял своему телу так сильно раскачиваться. Во время быстрых пробежек в «Das Fischermädchen» Шуберта мистер Бостридж держал пианино обеими руками, двигаясь из стороны в сторону, его грудь вздымалась в явной агонии. Не говоря уже о том, что физическое выражение не имеет его достоинств, мы просто хотели бы, чтобы он ограничился, скажем, выразительными мимическими жестами и радиусом 3 фута.
Перед антрактом мистер Бостридж сел на стул в тени, передавая внимание мистеру Адесу, который исполнил невероятно трогательное исполнение Сонета Петрарки Листа № 123 из «Анне де пелеринаж». Когда он сыграл последние оборванные аккорды, аудитория пренебрегла протоколом и яростно аплодировала. Песни Листа были популярны в этом концертном сезоне в Нью-Йорке, так как многие из них были услышаны на концерте Йонаса Кауфманна в Met и на выступлении Анжелики Кирхшлагер в Карнеги-холле в прошлом месяце. Тем не менее, интерпретации мистера Бостриджа «сиротских песен» Ференца Листа, как называл их композитор, были особенно хорошо исполнены.
Последний набор пьес Шуберта, Schwanengesang, D. 957, содержал больше горькой поэзии Гейне, повествуя историю болезненного ухода главного героя из общества. Мистер Бостридж сыграл роль убедительно, часто морщась на публику во время наполненной тревогой финальной пьесы «Der Doppelgänger», когда пряди его напомаженных локонов беспорядочно падали ему на лоб. «Ты призрак! Бледный товарищ! " он пел от ярости, искажая свое тело в правдоподобной боли. Произнеся последнюю четкую согласную, он повернулся к мистеру Адесу, который сыграл последние мрачные ноты пьесы.
Под бурные аплодисменты дуэт вернулся с произведением на бис - арией Калибана из «Бури» - хорошо принятой рекламой выступления г-на Адеса в Метрополитен-опера в следующем году.
Несмотря на мрачность, пронизывающую большую часть репертуара, выразительное пение мистера Бостриджа и прекрасная интерпретация некоторых из самых любимых немецких лидер остались с нами до позднего вечера, когда мы крутились на цыпочках, раскачиваясь по многолюдным улицам.
комментариев