Спустя 22 года Кэтлин Баттл возвращается в Метрополитен - с вестью надежды

  • 06-11-2020
  • комментариев

«Подземная железная дорога: духовное путешествие» в Метрополитен-опера Кена Ховарда / Метрополитен-опера.

Если сопрано Кэтлин Баттл когда-либо решит возобновить свою оперную карьеру (чего она совершенно не показала), она могла бы стать идеальным кандидатом на главную роль в фэнтези Яначека «Дело Макропулоса», дивы, открывшей секрет вечной молодости . Во время ее 22-летнего перерыва на сцене Метрополитен-опера, закончившегося воскресным днем с программой спиричуэлс, время остановилось или, по крайней мере, действительно двигалось очень медленно.

68-летнее сопрано сохраняет почти всю серебристую красоту тона своей маленькой, но насыщенной лирической колоратуры. Снова и снова в трехчасовой программе ее голос мерцал и парил над посохом в богато украшенных, но элегантных росчерках, которые она вставляла в простые духовные мелодии.

Но эта программа под названием «Подземная железная дорога: духовное путешествие» представляла собой нечто большее, чем просто демонстрацию вокального гламура. С помощью хора и приглашенных артистов, включая Сисели Тайсон и Винтона Марсалис, Баттл создал программу, гораздо более политически заряженную, чем постановка Метрополитена Гийома Телля Россини, которая закрылась накануне.

Возможно, это просто случайность, что самый первый номер Battle, жалобный «Господи, как я сюда попал?» приобрела такой резонанс у публики. Но для жителей Нью-Йорка, которые только начинают оправляться от ошеломляющих результатов выборов на прошлой неделе, причитания Бэттла с лирикой «Здесь нет свободы, Господь. Я бы хотел, чтобы я никогда не родился. . . . Здесь со мной так злобно обращаются, Господь. Хотел бы я никогда не родиться »звучало как траур целого народа. Огромный зал Метрополитена погрузился в восхищенную тишину, нарушаемую только звуками приглушенных рыданий.

Программа выдвигает тезис о том, что развитие духовного было тесно связано с миссией Подземной железной дороги по освобождению порабощенных. Таким образом, настроение исполняемых песен постепенно становилось все более обнадеживающим и, наконец, радостным, поскольку Battle и компания закрылись гимном гражданских прав «Ain't Gonna Let Nobody Turn Me 'Round».

В то время как десятки моментов филигранной вокальной обработки Баттла остаются в памяти, некоторые из самых ярких моментов не включали музыку вообще. Перед тем как спеть «Мэри родила ребенка», сопрано взяло микрофон и серьезно объявило: «За Тамир Райс». Позже рассказчик произнес цитату из Гарриет Табман: «Я освободил тысячу рабов. Я мог бы освободить еще тысячу, если бы они знали, что они рабы », - вызывая такие аплодисменты и аплодисменты, которые вы обычно слышите в Метрополитене только после того, как тенор спел до мажор.

После долгой серии выступлений на бис, включая пение песни «Lift Ev'ry Voice», Бэттл тихо и просто завершил программу песней «Над моей головой, я слышу музыку в воздухе». Последняя строка этого гимна - мягкое напоминание о том, что программа Баттла выразилась трогательно и артистично: тогда или сейчас, как бы плохо ни казалось, «где-то должен быть Бог».

комментариев

Добавить комментарий