Продюсеры фильма "Никогда, редко, иногда всегда" об изменении разговора об абортах
Сидни Фланиган в «Никогда не редко, иногда всегда». Особенности фокуса
Одноименная сцена из «Никогда, редко, иногда всегда» не появляется в ярком кричащем матче, шокирующем разоблачении или какой-либо искусственно созданной мелодраме. Вместо этого он взят из анкеты для медицинского обследования, в которой 17-летняя девушка должна предоставить справочную информацию: была ли она когда-либо ранее госпитализирована? Сколько у нее было половых партнеров? Принуждали ли ее когда-нибудь к половому акту против ее воли? Ее варианты в виде односложных ответов - никогда, редко, иногда, всегда - говорят нам все, что нам нужно знать.
Хит кинофестиваля «Сандэнс» «Никогда, редко, иногда всегда», автор сценария и режиссер Элиза Хиттман, прибывший в кинотеатры в эти выходные, следует за двумя двоюродными братьями-подростками из Пенсильвании, которые отправляются в путешествие в Нью-Йорк после незапланированной беременности. Он появился вскоре после того, как 12 штатов США ввели ограничения на аборты в 2019 году. Продюсеры Сара Мерфи и Адель Романски настаивают, что фильм не является прямым ответом на подход нынешней администрации к репродуктивным правам - Хиттман начал писать фильм еще в 2012 году - они признают что за временем стоит «намерение».
СМОТРИ ТАКЖЕ: 'Little Fires Everywhere' гаснет там, где должно гореть
Этот минималистичный, но разрушительный фильм очень похож на сегодняшний день, и в разговоре с Observer Мерфи и Романски раскрыли мысли, лежащие в основе его замысла и исполнения.
Наблюдатель: Мы живем во время, когда репродуктивные права, кажется, находятся под угрозой. В фильме не упоминается конкретная политика, но является ли это в некотором роде ответом администрации Трампа? Как рассказать личную историю, окрашенную политикой, не вникая в нее? Мерфи: Целью Элизы рассказать историю, я думаю, было более конкретно с личной точки зрения, персонализировать ее и сделать ее больше о человеческом выборе и изучении прав человека. Напоминая аудитории, что в основе этой проблемы, я думаю, лежит разговор и диалог в политической среде, которые они часто забывают. Фильм по своей сути политический, но целенаправленно не полемический. Цель фильма - разоблачить трудности, с которыми сегодня сталкиваются женщины по мере того, как они привыкают к некоторым штатам и отдельным округам, в которых нет возможности или доступа к репродуктивной помощи.
Романски: Я бы добавил, что за выбором времени определенно стоит намерение. Я не думаю, что для нас было бы честным изображать фильм как прямой ответ нынешней администрации. Это то, о чем Элиза начала думать еще в 2012 году. Она узнала о смерти женщины в Ирландии, которой отказали в спасительном медикаментозном аборте, но я действительно думаю, что за тем, почему она вернулась к этой истории сейчас, стоит намерение. этот политический момент и климат, и почему она также сплотилась, создавая фильм.
Каковы проблемы маркетинга и продвижения так называемого «фильма об абортах» в сегодняшнем политическом климате? Различные организации протестуют или преследуют цель насилия в клиниках планирования семьи и других клиник по абортам. Насколько это беспокоит? Романски: Я думаю, что первый шаг - не продвигать его как «фильм об абортах», и я не думаю, что это происходит из-за страха какого-либо насилия в отношении фильма или создателей фильма. Но мы хотим, чтобы фильм потенциально вовлек все слои общества в диалог о женщинах, здравоохранении и репродуктивных правах женщин. Способ изменить разговор - сделать его личным и конкретным и попытаться убрать его из продолжающихся больших, пугающих, драматических разговоров о правах на аборт и сделать его действительно об одном человеке. Очень конкретный и по-прежнему драматичный, но драматичный не по причинам, которые рассматриваются на национальной арене, если это имеет смысл.
Этот фильм заведомо неудобно смотреть в определенных сценах. Тем не менее, было ли сознательное решение написать и задумать фильм как фильм с рейтингом PG-13? Мерфи: Я думаю, что Элиза делала это с большой свободой. Она одновременно пыталась изобразить опыт, уязвимость и наготу в прямом и переносном смысле молодой женщины, которая должна пройти через этот опыт, и как это влияет на их тело. Я думаю, что, как я уже сказал, фильм дошел до того, чем он был, с творческой точки зрения, а затем была пара незначительных изменений, которые на самом деле не повлияли на сюжет, которые позволили бы ему быть PG-13, и я думаю, что это было для Элизы важно не ограничивать аудиторию и что-либо специально нацеливать на более молодую аудиторию важную аудиторию сегодня.
Романски: Сложно смотреть, и мы не извиняемся за это. Я думаю, что жить трудно, и, надеюсь, это небольшой вывод.
Между вами обоими - «Лунный свет», «Близнецы», «Если Бил-стрит могла бы заговорить», теперь - никогда, редко, иногда, всегда - ваши резюме усеяны этими минималистичными фильмами, наполненными вниманием и эмоциональностью. Вас привлекает этот особый тип повествования, и если да, то что такого особенного в этих историях, ребята, вам так нравится? Романски: Я думаю, что истории действительно исходят из специфики и аутентичности, и это то, что мы ищем в первую очередь. Мы вступаем в мир, который нам любопытно лучше понять, и тогда более широкая аудитория может разделить наш энтузиазм по поводу встречи с персонажем и возможности увидеть часть его жизни? Думаю, отсюда вы надеетесь, что благодаря специфичности он станет каким-то универсальным.
Мерфи: Я думаю, нас также привлекают конкретные режиссеры. Такие люди, которым могут нравиться люди с очень конкретными целями и снова бескомпромиссными взглядами, и я думаю, что я просто был большим поклонником предыдущей работы [Хиттмана]. Я думаю, мы были взволнованы идеей, что она будет рассказывать эту историю так, как она рассказывает истории, даже не зная обязательно, где мы приземлимся или каким будет этот фильм. Я думаю, что есть что-то грандиозное, что привлекает людей к видению, от которого мы можем отойти.
Говоря об этом уровне режиссеров, вы оба продюсируете сериал Барри Дженкинса «Подземная железная дорога Амазонки». Чего фанаты могут ожидать от этого и чем это отличается от предыдущих вариантов материала? Романски: Вам просто нужно подождать, чтобы узнать. Но я скажу, что говорю с вами сейчас из этого набора, а до упаковки осталось шесть дней. Я чувствую то же волнение, что и в конце каждого из наших совместных проектов. Я думаю, это будет довольно круто, и я думаю, что Колсон уже блестяще построил мир, который закрепился в истории, что уже является отходом от того, как мы переживали эту историю раньше. Я думаю, мы просто надеемся, что мы сделали все возможное, чтобы принять у него эстафету и еще дальше расширить мир, который он построил, и представить себе возможности в области кино.
Есть ли что-нибудь, о чем я не спрашивал сегодня, что мне следовало бы иметь? Мерфи: Наша надежда на «Никогда, редко, иногда всегда» заключается в том, что он действительно побуждает к диалогу превыше всего. Я думаю, что показы в кинотеатре были действительно интересными, и люди хотят поговорить, люди хотят слышать, что хочет сказать Элиза, и они хотят задавать вопросы, и они сбиты с толку, потому что они ничего не знают, и я думаю, что это наша величайшая надежда. Это заставляет людей задавать все вопросы и выявлять проблемы, которые, к сожалению, актуальны сегодня, так что да, все вопросы. Задайте все вопросы.
Это интервью было отредактировано и сжато.
комментариев