Примадонна, сопротивляющаяся определению: Фауст из Met, возможно, обеспечил Марине Поплавской самую удачную главную роль в Нью-Йорке

  • 16-11-2020
  • комментариев

Марина Поплавская в «Фаусте». (Метрополитен-опера)

Вопрос, который ставит новая постановка «Метрополитен-опера» по «Фаусту» Гуно, помимо того, как долго Петр Гельб намеревается, чтобы мы выдержали то, что все больше кажется умышленным парадом режиссерской некомпетентности, - это то, что нужно думать о Марине Поплавской.

Г-жа Поплавская, сыгравшая главную женскую роль Маргариты, - одна из тех певиц, о которых ведутся настоящие споры. Люди не совсем уверены, что с ней делать. Хотя за последний год она снялась в трех новых крупных постановках в Met, она не совсем популярная звезда. Вам будет сложно найти случайного жителя Нью-Йорка, который узнал бы ее имя.

Но она и не любимица знатоков. Любителям оперы, как правило, не нравился длинный профиль о ней, который появился в New Yorker в прошлом году (что также является единственной причиной, по которой о ней слышала более широкая аудитория). Написанный легендарным журналистом Гей Талезе, это было забавное, безумное празднование того вида дивы, которого считали пережитком прошлого, такого рода дивы, которого смущались даже несгибаемые.

В самом начале г-н Талезе пишет о том, что она не хочет, чтобы он навещал ее в России из-за череды лесных пожаров. «Она уступила, - пишет он, - попросив только, чтобы я привез из Нью-Йорка столько хирургических масок, сколько смогу найти».

Позже в этой части г-жа Поплавская тащит свои сумки в багажной тележке через 14 полос движения Буэнос-Айреса, когда она внезапно решает перейти из одного отеля в другой. В какой-то момент она и мистер Талезе, кажется, не разговаривают: «Это моя вина, что она так плохо спела», - предполагает он по ее поведению во время их общения после репетиции. (Это не та стратегия, которую я обычно рекомендую опробовать певцам с писателями, но мистер Талезе кажется, как длинная вереница пожилых мужчин перед ним, в конечном счете очарованный ею.) В общем, она производит впечатление довольно сумасшедшей, что является обычная оценка ее коллег.

На следующее утро после премьеры «Фауста» «Наблюдатель» получил электронное письмо от поклонника оперы, в котором г-жа Поплавская сравнивалась с Делией Ригал, еще одним вокально несовершенным, но убедительным сопрано (теперь в значительной степени забытым), которое ненадолго, но уверенно выступало в Метрополитене в 1950-х годах. Г-жа Ригал дебютировала в компании в роли Элизабетты в звездной постановке Маргарет Вебстер «Дон Карло» Верди, которая положила начало правлению Рудольфа Бинга в качестве генерального директора компании; Г-жа Поплавская появилась в прошлом году в роли Элизабетты в другом новом фильме «Дон Карло», на этот раз режиссера Николаса Хитнера.

Она была сбита с толку в роли, иногда вокально резкой и неуверенной в высоте звука, но совершенно притягательной. Я все время возвращаюсь к одному моменту, глубоко в опере. Элизабетта обнаруживает, что ее фрейлина, принцесса Эболи, когда-то была любовницей короля, и изгоняет Эболи в монастырь.

Прежде чем она это сделает, она заставляет принцессу вернуть крест. Это было совершенно захватывающе - то, как г-жа Поплавская протянула руку за ожерельем, ее спина была напряжена, а пальцы болезненно заморожены. Одна только ее поза рассказывала вам все, что вам нужно было знать о персонаже и ее пути от невинности к опыту. Вы были уверены, что это звезда.

Через месяц вы снова убедились, когда она снялась в опере Верди «Травиата». (В обоих спектаклях г-жа Поплавская оказалась в нужном месте в нужное время, взяв на себя «Карло», изначально запланированное с Анжелой Георгиу, и «Травиату», предназначенную для Анны Нетребко.) Первый акт, требующий ослепительной колоратурной ловкости, для нее было трудно, и снова были проблемы с высотой звука и стойкая тонкость тона. Но она попала в точку: во втором акте она казалась физически преображенной трагедией Виолетты. Любители оперы часто готовы смириться со многими вокальными недостатками певцов, которые их очаровывают и трогают - феномен, который позволил г-же Поплавской, чья поразительная внешность хорошо сочетается с передачами в высоком разрешении Met, добиться успеха.

«Фауст» был, пожалуй, самой приятной ее главной ролью в Нью-Йорке. Это была не та сентиментальная девочка, которую Маргарита полюбила многие поколения публики. Из главных спектаклей г-жа Поплавская больше всего соответствовала жесткому, индустриальному видению работы Де МакАнуффа, которое г-н МакАнафф обновил до зари атомного века. В то время как тенору Йонасу Кауфманну, казалось, было скучно, а бас-баритон Рене Папе был слишком ярким для этого черно-белого мира, крутое, иногда даже сырое пение г-жи Поплавской каким-то образом соответствовало скелетным подиумам и строениям, которые служили единым набором.

Ее баллада о короле Туле была глубже, чем просто меланхолия; ее Драгоценная Песня была манией радости. Ближе к концу оперы, бредовая, с грубо остриженными волосами, «Маргарита» г-жи Поплавской казалась одновременно личной и универсальной, звук исходил из нее узкой, пронзительной линией.

комментариев

Добавить комментарий