Поднимите свой бокал! Опера Ганди, Сатьяграха, возвращается в Метрополитен

  • 16-11-2020
  • комментариев

Тенор Ричард Крофт (слева) в роли Ганди

Спустя 12 лет после того, как Филип Гласс впервые поработал с виртуозом игры на ситаре Рави Шанкаром в 1965 году, композитор часто ездил в Индию, увлекаясь Мохандасом К. Ганди, человеком, фотографии которого он часто встречал на вокзалах и в общественных залах ожидания. Вдохновленный тем, чтобы узнать больше об «отце Индии», косматый экспериментатор прочитал автобиографическую книгу Ганди «Сатьяграха» («Сила истины» для тех, чей санскрит немного ржавый), в которой описывались события в годы его становления в Южной Африке, когда молодой Ганди впервые был вдохновлен развить свою мантру ненасильственного протеста. Вскоре после этого композитор, прославившийся такими произведениями, как 12-тонная «Музыка в двенадцати частях» и «Другой взгляд на гармонию», решил отдать дань своему вдохновению, сочинив оперу о знаменитом пацифисте.

Нынешнее возрождение «Сатьяграхи» из семи спектаклей, а также ее премьера в Метрополитен-опера в 2008 году оказались более успешными, чем премьера 1980 года в Роттердаме. Но опять же, трудно представить постановку, способную превзойти мультимедийное зрелище, о котором мечтали в жизни британский дуэт продюсеров и режиссеров Фелим МакДермотт и Джулиан Крауч, оба из лондонского театра «Невероятный». (Гласс предложил сотрудничество после просмотра гастрольной постановки Junk Opera, сюрреалистического кукольного спектакля, основанного на Der Struwwelpeter, книге тревожных немецких детских рассказов.) Как и следовало ожидать от работ Гласса, Сатьяграха, безусловно, бросает вызов традиционному определению оперы. , поскольку только использование классически подготовленных певцов (почти такой же талантливый состав, как в 2008 году) и симфоническое озвучивание являются отдаленно оперными в традиционном смысле. Тем не менее, множество значительных пожертвований, сделанных для возрождения производства в этом году в Метрополитене, указывают на то, что покровители действительно не дали Летучего Голландца. А зачем им это? Было бы лучше обозначить это как перформанс с музыкальным сопровождением или как «Цирк дю солей встречает бродвейского короля льва», вряд ли уместно в свете успеха.

Подобно «Эйнштейну на пляже» Гласса, первому в слабо связанной оперной трилогии композитора (Сатьяграха был вторым, а Эхнатон - третьим), история Ганди так же лишена хронологии, поскольку уводила аудиторию с его коммунальной фермы Толстого в 1910 году на протесты Сатьяграхи и сожжение индийских регистрационных карточек в 1908 году. «План был скорее серией моментов из жизни Ганди, - писал Гласс в своей книге 1978 года« Музыка ». «Это было бы похоже на просмотр семейного фотоальбома и просмотр фотографий на протяжении нескольких лет: [приказ] не помешает вам создать картину взросления семьи».

В самом деле, всю пьесу можно представить как серию медитаций, каждая сцена - это размышление на новую тему, поскольку характерные арпеджио Гласса доминируют в партитуре. Гласс, который называл себя «композитором повторяющихся структур», аранжировал оркестровые и вокальные партии так, как он знал лучше всего, с пренебрежением к правилам традиционной классической композиции, и вместо этого создал партитуру, которая утроила духовые и струнные. полностью исключая духовые и ударные инструменты, в то время как хор Метрополитен-опера и сольный ансамбль, как будто это просто еще один инструмент в яме. В результате получился счет с повторяющейся силой, с которой оказалось трудно справиться некоторым традиционно настроенным посетителям Метрополитена, которые покинули свободные места после антракта.

Подобно общему сотрудничеству между Ганди и его последователями, Глассу требовался творческий гений господ Макдермотта и Крауча, чтобы сделать его сказочную аранжировку успехом в Готэм-сити. Неудивительно, что постановка получила такую высокую оценку еще в 2008 году. В соответствии с принципами скромности Ганди, команда творчески использовала упрощенные материалы, такие как гофрированное железо и газеты в грандиозных масштабах, вызывая эпические битвы в стиле Годзиллы уже в первом акте, сцена I. Вы когда-нибудь видели 30-футовую газету. -конструированная дуэль злой королевы с зонтиком и столь же великодушным гигантом из плетеной корзины? «Наблюдатель», конечно, этого не делал - до Сатьяграхи, когда обе фигуры были искусно оживлены ансамблем Skills Ensemble, акробатической труппой, собранной для постановки 2008 года, которая поддерживала сцену в течение всего вечера.

Как писал Гласс в своей книге «Музыка», он был удивлен, узнав, что по возвращении в Индию в 1914 году Ганди привез с собой почти все документы из Южной Африки - квитанции, личные письма, газетные отчеты - все они теперь выставлены в Музей мира Нью-Дели. Ганди верил в использование средств массовой информации для распространения своего послания - теме, на которой Гласс сосредоточил внимание Акт II, Сцена II: «Мнение индейцев», названная в честь еженедельной публикации Сатьяграхи, искусно воплощенная на сцене в виде парящих лент и волнообразных оргий. стопки бумаги. Сцена завершается тем, что Ричард Крофт, тенор, хорошо подходящий для такой сложной роли, стоит в центре сцены, залитый светом, в то время как снежная буря пустых страниц летит сверху вниз. Такая пронзительная постановка дополняла санскритский текст, адаптированный из «Багавад-гиты», индуистского эпоса, который идеально соответствует учению Ганди. «Дайте человеку почувствовать ненависть к небытию / Покончить с мыслями о« я »и« моё »», - читайте в проекции текста.

В заключительной и самой плодотворной сцене зрители становятся свидетелями серии хаотических событий, слабо связанных с маршем Нового Замка 1913 года Ганди, во время которого он возглавил мирный протест с тысячами южноафриканских индейцев. В сцене, помимо прочего, была камея Мартина Лютера Кинга-младшего (одного из многих миротворцев, которые появляются повсюду), а также проекции расовых беспорядков 1960-х годов и жестокости полиции теневых фигур. В конце концов, прошли десятилетия, когда офицеры по контролю за массовыми беспорядками взрываются сквозь покрытые газетами панели, тряся веревками в стиле коммандос, прежде чем силой уничтожить членов основных сторонников Ганди.

Г-н Гласс, которому сейчас 74 года, появился на занавесе в прошлый вторник и был встречен яростными аплодисментами. После выступления The Observer услышал, как молодая женщина (одна из нескольких, носящих одежду Сари), обращалась к своей розоволосой подруге. «Это было похоже на мою точную эстетику», - сказала она с энтузиазмом, когда ее подруга согласно кивнула. Молодое поколение было хорошо представлено в этот вечер, вероятно, привлеченное страстью мистера Гласса к авангарду и, возможно, также заметившим множество постановочных параллелей с событиями, происходящими в небольшом парке в центре Манхэттена. The Observer не мог не задаться вопросом, сможет ли эта изменяющая жанры опера, благодаря статусу места проведения, достучаться до мира, которому есть чему поучиться у учения Ганди.

Как однажды сказал мистер Гласс в интервью «Метрополитен»: «В конце« Сатьяграхи »есть строчка, когда Кришна говорит:« Я пришел в этот мир человеком среди людей, чтобы снова поставить на ноги добродетель ». Я вдохновляюсь этой надеждой на постановку оперы ».

комментариев

Добавить комментарий