Ошибочные усилия: Темные сестры Нико Мухли мрачны и интересны, но не имеют истории

  • 16-11-2020
  • комментариев

«Темные сестры». (Фото Ричарда Термине)

Трудно писать о чем-то, чего вы не видели, и The Observer не видел новую постановку Роберта Лепажа по Зигфриду, третьей из четырех опер цикла Вагнера «Кольцо».

Ну, честно говоря, большую часть мы видели. Но в заключительном акте второго спектакля, две недели назад, когда 24 качели, составляющие гигантский набор постановки, должны были превратиться, как Трансформер, в окруженную огнем вершину горы, раздался внезапный громкий шум, а затем все пошло. полностью, устрашающе. Бушующий огонь проецировался на сцену - увеличенная версия одной из тех заставок с рождественским журналом, - но тот факт, что проецирование было немного неправильным, отсутствовали две качели, указывало на то, что что-то было не так.

Смысл последней сцены в «Зигфриде» заключается в том, что главный герой, наш порывистый юный герой, находит девушку-воительницу Брюнгильду, застывшую в магическом сне внутри огненного круга. Он будит ее поцелуем, создавая парящий любовный дуэт. Но две недели назад в начале сцены не было ни Зигфрида, ни спящей Брюнгильды. Спустя несколько неловких минут на сцену вышли тенор Джей Хантер Моррис и сопрано Дебора Фойгт. Она легла. Он прошел еще на несколько футов. Десантники оба, они разыграли сцену, пылали рождественские бревна.

Это был неловкий момент, странно напоминавший ночь премьеры сезона 2009-10 в Метрополитене, которая также была премьерой постановки г-на Лепажа «Дас Рейнгольд», первой оперы «Кольцо». К тому же главная проблема возникла в конце, когда боги Вагнера готовились перейти по радужному мосту в свой новый сияющий дом, Валгаллу.

Музыка нарастала и… ничего. Несколько выступов разноцветных полосок прошли по полу, певцы заерзал, и через несколько секунд они ушли со сцены, и опера закончилась. Наблюдатель до сих пор не знает, как должен выглядеть конец постановки; мы предполагаем, что узнаем, когда Метрополитен выполнит серию полных циклов Кольца весной.

Мысль о том, чтобы снова просидеть 15 часов работы г-на Лепажа, когда оперы тесно следуют друг за другом, разочаровывает. Его кольцо - безумие. Тот факт, что 45-тонный агрегат даже не работает стабильно, достаточно ужасен, это оскорбление доноров, которые пожертвовали за него миллионы, и позор в этом экономическом климате. Но настоящая проблема в том, что это скучно и не впечатляет, даже когда это действительно работает.

Все это время, усилия и деньги, а ради чего? Какие-то сверхъяркие проекции проточной воды, лесная подстилка, кишащая насекомыми, и этот огонь. Все они более или менее впечатляющи, когда появляются впервые, и равномерно тускнеют через минуту или около того. Певцы выглядят перед ними маленькими, странными и неубедительными, как если бы игроки оставались в аналоговом режиме в трансляции футбольного матча с высоким разрешением.

Кажется, что содержание проекций существует в нашем мире, а не в мире оперы. Вода течет в устойчивом реалистичном темпе; листья дуют, как в реальной жизни. Но оперное время так не работает. Он замедляется и ускоряется; он сгибается и тянется. Секунда за секундой, минута за минутой она развивается. Разрыв между часами музыки и проекциями утомляет. Г-н Лепаж, кажется, не заметил, что его постановка, даже когда она работает, буквально не синхронизируется с Вагнером. Он постепенно истощает реальность, силу того, что происходит на сцене, активно сопротивляется нашему взаимодействию с персонажами. Г-н Лепаж создал постановку, с которой приходится бороться его певцам.

И они сражались. Мистер Моррис был приглашен на место за неделю до открытия, чтобы заменить Гэри Лемана в роли Зигфрида, одной из самых сложных ролей в опере. Обладая проницательным тоном и большой выносливостью, он побеждал и смотрелся. Казалось, Брин Терфель наконец примирился с абсурдностью постановки; явно неудобно в «Рейнгольде» и «Die Walküre», здесь он пел сильнее, и наконец начал проявляться персонаж - убедительно импульсивный и задумчивый. Как и в Рейнгольде, Ханс-Петер Кёниг был мрачно-глубоким человеком, как Фафнер.

Болезненное зрелище «Брюнхильды» мисс Фойгт продолжилось: выдающаяся артистка пытается пробиться через марафонскую роль - серию марафонских ролей - с значительно ограниченными ресурсами. Несомненно, неудача на съемочной площадке нервировала ее на представлении, которое мы видели в доме, и несколько дней спустя ее игра была более храброй и искренней в передаче «Live in HD». Она напала на текст с почти отчаянно переоцененным немецким языком, как будто одни только четкие согласные могут составить Brünnhilde. Но на обоих выступлениях ее голос был тонким, а высокие ноты слабыми. Фраза появлялась отчетливо, а затем кисло.

Г-н Лепаж и его команда поступили бы правильно, если бы проехали несколько кварталов к югу от Метрополитена, где режиссер Ребекка Тайчман и дизайнеры Лео Уорнер, Марк Гриммер и Дональд Холдер преподали урок элегантному, мощному использованию проекций и видео в постановка новой оперы Нико Мухли «Темные сестры». Как и в случае с Зигфридом, мир природы является неотъемлемой частью Темных сестер: пустыня на юго-западе Америки, где история разворачивается в секте полигамистов, занимающейся последствиями правительственного рейда.

комментариев

Добавить комментарий