Опера "Горбатая гора" поет веселую любовь - минус страсть

  • 18-10-2020
  • комментариев

Эннис и Джек (Дэниел Окулич и Гленн Севен Аллен) знакомятся в «Горбатой горе» NYCO. Сара Шац

«Тайна Любви больше тайны Смерти», - бормочет заглавная героиня Саломеи, когда она делает передышку, играя с отрубленной головой Иоанна Крестителя. Сладострастная принцесса ненароком делает здесь важный музыкально-драматический момент: иногда в опере речь идет о смерти, но всегда, вплоть до одержимости, о любви.

И поэтому может показаться, что, возможно, величайшая история любви нашего поколения, «Горбатая гора», известная как рассказ Анни Пру и успешная экранизация, поставленная Энгом Ли, будет естественной для оперной трактовки. В конце концов, эта история, по большей части бессюжетная медитация на то, что мешает любви, по сути представляет собой однополую вариацию рабочего класса на величайшую из всех опер «Тристан и Изольду».

То, что движет Тристаном, конечно же, - это музыка Рихарда Вагнера, маниакально возбужденная и всегда пренебрегающая комфортом тонизирующего разрешения. Такое же описание можно применить к партитуре Чарльза Вуоринена для оперы «Горбатая гора», премьера которой в Северной Америке прошла вчера вечером в Нью-Йоркской городской опере.

Разница, однако, в том, что в то время как обширная романтическая партитура Вагнера по-прежнему кажется свежей и жизнерадостной, искусно созданная музыка Вуоринена звучит устаревшей и ограниченной в своей эмоциональной реакции на действие (пусть даже внутреннее) драмы.

Это может быть моим ограничением как слушателя, но острота стиля Вуоринена, который, не поймите меня неправильно, может быть потрясающе изысканным, кажется скорее церебральным, чем внутренним. Во всем виноваты композиторы из фильмов, которые беззастенчиво копировали сериалистический и постсериалистический стили Уоринена и его современников, но эта музыка казалась мне резкой, урбанистической, современной и утонченной. Если бы композитор настраивал, скажем, Mulholland Drive или Ex Machina, его стиль был бы идеальным.

Но внезапные судороги перкуссии Вуоринена, виртуозные риффы трубы и зловещая дрожь вибрафона придают его любителям ранчо несочетаемый космополитический вид, как если бы они катались по тиражу в помятых смокингах, распивая 25-летний односолодовый виски.

Хуже того, в партитуре делается слишком большой акцент на «неудачниках» за счет «любви». Музыкальное изображение удовлетворения или удовлетворения влюбленных мимолетно, что привело к моменту непреднамеренной комедии, когда их большая оргазмическая «Liebesnacht» длилась меньше минуты.

При всей своей абстрактной красоте музыка Вуоринена эмоционально отделяет нас от персонажей. Конечно, Горбатая гора, которая оставляет у публики сухие глаза, - это вовсе не Горбатая гора.

По иронии судьбы, произведение выглядело еще более несовершенным по сравнению с кропотливой работой, которую NYCO вложила в его презентацию. Оркестровое звучание ощетинилось энергией под управлением дирижера Казема Абдуллы, а постановка Якопо Спирея удачно обрисована в сюжете. (Это не его вина, если либретто Пру разбивало драму на дюжину сцен в каждом действии, эффективно подрывая любое чувство настроения.)

Игра Гленна Севена Аллена в роли Джека Твиста - одна из лучших вещей, которые я видел или слышал на оперной сцене за многие годы. Все, от тембра его яркого, привлекательного тенора до его абсолютного комфорта в собственной шкуре, выражало оптимизм и нежность Джека, и - что немаловажно - каждое слово текста звучало идеально.

В более сложной роли Энниса дель Мар Даниэль Окулич потрудился. Перед ним стояла непростая задача: исполнить оперную роль, которая на протяжении большей части вечера состояла лишь из коротких ворчаний и болтовни о том, как ему не нравится жить в городе. Ему пришлось раскрыть свой кремневый бас-баритон в своей последней арии, в которой лаконичный Эннис внезапно и нелепо стал таким же многословным, как героиня Пуччини.

Сопрано Хизер Бак превосходно справилась с безостановочным постоянным ворчанием Альмы дель Мар, и сильный актерский состав поддержки включал небольшой хор, который внезапно прибыл, очевидно, из Питера Граймса, чтобы превзойти предчувствие предчувствия.

Если «Горбатая гора» - это провал, то это, по крайней мере, серьезный и амбициозный провал, безусловно, заслуживающий нашего внимания, как и любое количество комфортных успехов.

комментариев

Добавить комментарий