Она не примадонна: несмотря на умное мастерство и вдохновляющий кастинг, топ-тяжелая Анна Николь Шипит
Сара Джой Миллер (в центре) в роли Анны Николь Смит в фильме «Анна Николь». (Фото Стефани Бергер)
В прошлый вторник вечером около 40 минут Анна Николь многообещающе работала. Публика, почти полностью заполненная оперным театром БАМ Говарда Гилмана на открытии оперы, была в потрясающем настроении, хохотала над множеством (в основном грубых) словесных шуток, разражалась аплодисментами после нескольких визуальных переворотов в загруженной постановке Ричарда Джонса и в целом вел себя хорошо. как толпа, когда она присутствует на столкновении.
А потом, примерно в середине первого акта, у Анны Николь кончился бензин, причем не так тихо и ненавязчиво. Это было все равно, что увидеть один из ярких растянутых лимузинов с джакузи там, где должен быть багажник, остановившийся на центральной полосе автомагистрали. Ни опера, ни праздничное настроение вечера больше не трогали.
До тех пор явная дерзость оперы, написанной Марком-Энтони Тернейджем на либретто Ричарда Томаса, вызвала нервную энергию, усиленную стремительным подходом к повествованию. Шумный припев в стиле «O Fortuna» Карла Орфа привлек к себе главного героя, который выиграл первый большой смех за ночь, объявив: «Я хотел бы послать вам всем [пауза] воздушный поцелуй!» Вскоре Анна представила свою семью жлобов и рассказала о своем бегстве из Мексии, штат Техас, к «ярким огням» Хьюстона, где работа в ресторане с жареной курицей, а затем в Walmart оставила ее разоренной и несчастной.
Так что она попробовала себя в танцах на коленях, но, как ей сообщили хоры других экзотических танцоров, ей не хватало необходимой огромной груди. Итак, Анна пошла в офис доктора Да, пластического хирурга, в сценарии, который потенциально очень забавен, хотя бы по той причине, что он настолько чужд нашему обычному опыту оперы.
К сожалению, точно так же, как Анна не знала, когда прекратить усиление, господа Тернэдж и Томас, похоже, не знают, когда шутка разыграется сама, то есть примерно через минуту. В течение добрых 10 минут после этого это грудной кляп за грудным кляпом: танцовщицы с комично надутыми стойками в костюмах «сексуальной медсестры», болтливая песня о силиконовых имплантатах, даже хорал Генделя, состоящий из множества известных непечатных сленговых терминов грудь, плюс несколько («рубиновых вазу»), которые, кажется, были изобретены недавно.
Все это в долгосрочной перспективе развлекает только тех, кто находит что-то в базовой концепции груди забавным по своей сути; взрослым в доме, когда первый шок прошел, сцена кажется ошеломляющей повторяющейся. Свободный разум может свободно размышлять о мастерстве господ Тернедж и Томас. Насколько изобретательна музыка, насколько умны тексты?
К сожалению, в обоих случаях ответ «не очень». И здесь, и где-либо еще в произведении партитура движется равномерно, редко замедляясь, чтобы вникнуть в эмоциональное состояние персонажей. Не то чтобы здесь много места для вникания, поскольку мистер Томас ухватился за серию не связанных между собой инцидентов, одновременно сенсационных и тривиальных, а затем объявлял о них со сцены вместо того, чтобы драматизировать их. Хор не столько комментирует действие, сколько повествует о нем: вот Анна выходит замуж, теперь Анна устраивает вечеринку, теперь Анна мертва.
Таким образом, структура работы напоминает ревю: цепочка разрозненных сцен и чисел вокруг широкой темы (каламбур). Тем не менее, первый акт можно назвать успехом: дерзкая энергия снова набирает обороты после «раскрытия» недавно улучшенной Анны, приближаясь к верному финалу, происходящему на ее мрачной свадьбе с пожилым миллиардером Дж. Говардом Маршаллом II.
В реальной жизни связь с мистером Маршаллом совпала с началом публичной жизни Анны Николь: позировала для Playboy и рекламной кампании джинсов Guess, снялась в фильмах Прокси Хадсакера и Голый пистолет 33⅓: Последнее оскорбление, а также запустила десятилетняя судебная тяжба за ее долю в имении покойного мистера Маршалла. Эти события игнорируются во втором акте «Анны Николь», за исключением карикатурного квартета неодобрения со стороны членов семьи Маршаллов, который представлял собой не более чем тусклую фотокопию «актриса не выучила те строки, которые вам нужны. слышать »от Эвиты.
Во втором акте тон резко меняется: неприятно-смешная сатира заканчивается антрактом, и теперь повествование становится линейным, если не сказать буквальным, как в фильмах о жизни: Анна, страдающая от перенесенных операций, принимает наркотики; Анна, не обращая внимания на дряхлого мистера Маршалла, ходит по красной ковровой дорожке и вечеринки на дискотеке; Анна, переедая, толстеет и впадает в депрессию. Либретто перескакивает на десятилетие по длине одиночной оркестровой интерлюдии (самые живые страницы партитуры мистера Тернэджа), в течение которого двухсезонная работа героини в качестве боксерской груши реалити-шоу упоминается лишь вскользь. В последних сценах делается попытка поставить на сцену непостоянное: кесарево сечение Анны с оплатой за просмотр, смерть ее сына Даниэля от передозировки наркотиков, лежащего рядом с ней на больничной койке, ее собственная загадочная кончина.
В последний момент наблюдается шквал мета-ажиотажа, когда мать Анны, Вирджи, и адвокат, Говард К. Стерн, спорят о том, насколько на самом деле подробности последних дней дивы были представлены в опере, что, откровенно говоря, является спорным со времен господ Тернэдж и Последние два часа Томас рассказывал, а не показывал. Плач Вирджи обладает непосредственностью и искренностью, которые, кажется, отошли от совершенно другой работы, и, наконец, бедная жертва Анна попадает в мешок для трупов одной из целой армии антропоморфных телекамер, которые преследовали ее с самого начала действия. .
Анна Николь, может быть, не так уж и хороша как произведение искусства, но здесь есть очень умное ремесло. Поскольку фокус пьесы сужается к центральному персонажу, и текст, и музыка приобретают сознательную простоту с легкими, очевидными, односложными рифмами и народными мелодиями в стиле Копленда, которые пытаются передать словами, которые Анна могла бы понять. Соблазнительная песенка-вальс, исполняемая едой в огромном холодильнике Анны, - это умный штрих: оперные герои от Тангейзера до Тома Рэйкуэлла влюбляются в сексуальные гармоничные женские припевы, так почему бы Анне не поддаться очарованию чизбургеров и липких пирогов?
Чуть позже у Анны сын Даниил (Николай Бараш) сделал передозировку. Безмолвный при жизни, он выходит из своего мешка для тела, чтобы напевать модную поп-мелодию, текст которой - просто краткое изложение всех лекарств, обнаруженных коронером в его кровотоке. Самая ужасная часть шутки заключается в том, что ребенок был настолько накачан химическими веществами, что для завершения списка необходим второй стих.
Если бы остальная часть Анны Николь последовательно поднималась до уровня остроумия в этих двух числах, это могло бы быть шедевром. Однако в нынешнем виде работа полностью зависит от сильных индивидуальных выступлений, и актерский состав шоу «Нью-Йорк Сити Опера» в основном блестяще преуспел.
Сьюзан Бикли в роли Вирджи стала главным наследником премьеры фильма в Ковент-Гардене 2011 года, а британский меццо - долгожданное дополнение к полностью американскому составу. Вирджи - голос морали в пьесе, и, как написано, она производит впечатление бессмысленной ругани, ходячей статьи. Но грубое обаяние и ум мисс Бикли согревают ее и заставляют волноваться. Припев очень долго ругает неряшливого Стерна («Иуда Искариот», они называют его «Йоко Оно!»), Но стальной взгляд мисс Бикли и резкий вокал определяют его для нас как настоящего злодея в пьесе: As Stern , баритон Род Гилфри вздрагивает каждый раз, когда она приближается к нему, как вампир перед распятием.
Мистер Гилфри, которому 53 года, поет оперу почти 30 лет, звучал и выглядел великолепно, что вызывает сожаление, потому что у Стерна есть одна из самых пустых музыкальных композиций, чистые ариозные вспышки общей неприятности. Другой ветеран-исполнитель, Роберт Брубейкер, сыграв десятилетия старше своего возраста в роли неуклюжего Маршалла, выразил решимость персонажа уверенным, твердым тенором.
Ричард Трокселл, также тенор, получил четыре или пять хороших шуток от своей роли пластического хирурга в одну шутку, не прибегая к уродливому «характерному» пению. Его «Доктор Да» звучал так же романтично, как и любой герой Массне.
Роскошный кастинг бродвейской дивы Кристины Саджоус в эпизодической роли танцовщицы на коленях Блоссом был наглядным уроком того, как многому оперные певцы должны научиться у своих коллег, ориентированных на поп-музыку. Мало того, что каждое слово было ярким, ее большой легкий пояс внес желанный удар энергии в ее выступление в одной из сцен.
Но самая сильная компания второго плана в мире не может проводить шоу, в котором центральная роль неверна, и, к сожалению, Сара Джой Миллер не была Анной Николь Смит. Она физически совершенно не того типа, миниатюрная и дерзкая, и излучает некую искрящуюся сладость, которая является полной противоположностью угрюмо-пассивной агрессии мисс Смит. Даже будучи оснащенной «имплантатами» со специальными эффектами, г-жа Миллер выглядела как изобретательница в чашке DD, а не в пневматическом гламазоне.
Вы должны передать это ей. Она упорно трудился всю ночь, оставляя сцену не более чем, может быть, пять минут в каждом акте, танцы постоянно и справиться лучшее, что она могла с драматическим сопрано написания этой роли. Но ее тонкая лирико-колоратура сильно затопилась, за исключением высоких нот, которые имели тенденцию распространяться. Голос, бесцветный и нерезонансный, казался усталым, и, учитывая напряженный график выступлений Анны Николь (семь выступлений за 11 дней), у нее не будет много шансов отдохнуть.
Таким образом, на гала-вечерах этот был чем-то вроде удручающего, усугубляемым беспокойством по поводу вероятности того, что эта Анна Николь станет последней презентацией NYCO в сезоне или, возможно, за все время. Если к концу месяца компания не сможет собрать в общей сложности 7 миллионов долларов (из которых на Kickstarter пока обещано только 123 тысячи долларов, цель - 1 миллион долларов), им понадобится гораздо больше сумок для тела.
комментариев