Коллекция предварительных эссе Оливии Лэйнг исследует роль искусства во времена кризиса
Смешная погода: Искусство в чрезвычайной ситуации, Оливия Лэйнг, WW Norton & Company
Когда Оливия Лэйнг назвала свой новый сборник эссе «Веселая погода: искусство в чрезвычайной ситуации», она не могла предвидеть кризис, в котором возникнет ее книга. Вместо этого она думала о Брексите, выборах Дональда Трампа, разрушении окружающей среды, росте белого национализма и СПИДе - немаловажных делах, но и не о глобальной пандемии. Во вступительной части Лэнг излагает свои убеждения в отношении того, что искусство предлагает перед лицом таких потрясений: художники обеспечивают гостеприимство или «способность расширять и открывать» наши перспективы. Их работа формирует «наши этические ландшафты», поскольку «открывает нам внутреннюю жизнь других», «устраняет явное неравенство» и предлагает альтернативные образы жизни.
Учитывая нашу текущую чрезвычайную ситуацию, тезис Лэйнга может заставить читателя задуматься. Она пишет, что одна из ее основных давних проблем - «как человек может быть свободным, и особенно в том, как обрести свободу, которой можно делиться и которая не зависит от угнетения или исключения других людей». Закрытые границы, ограничение передвижения, потеря работы и широко распространенные страх и смерть вряд ли являются идеальными условиями для освобождения или усиления чувства общности. Тем не менее, Лэнг пишет о своих творческих предметах победным, страстным голосом, который одновременно успокаивает и воодушевляет, особенно среди паники.
СМОТРИ ТАКЖЕ: Новая книга ученого НАСА показывает, как (и почему) мы ищем жизнь в космическом пространстве
«В этот пугающий период искусство было невероятно плодотворным», - сказал недавно Observer Лэнг. Когда началась изоляция, писательница вернулась к последнему дневнику Вирджинии Вульф, в котором прослеживается вступление Великобритании во Вторую мировую войну и заканчивается незадолго до того, как Вульф тонет в реке Уз. Лэйнг отметил, что работа, тем не менее, «изобилует юмором и любопытством вплоть до последней страницы». Дневник доказывает, «насколько искусство может укреплять и поддерживать».
Это отношение пронизывает краткие профили художников, которые открывают сборник, который включает эссе Лэйнга, ранее опубликованные в Frieze, Bomb и The Guardian, среди других изданий. Она изучает мощные антирасистские заявления Жана-Мишеля Баския, непоколебимую приверженность Джорджии О'Киф развитию своей индивидуальной эстетики и борьбу Дэвида Войнаровича за квир-видимость. Лэнг также пишет о британском эрудитах Дереке Джармане, имя которого всплывает на протяжении всей коллекции. Он явно один из ее любимцев: Лэнг ранее писал, что его любимая книга - «Современная природа», его опубликованные журналы.
В то время как другие критики могут уклоняться от такой яркой позиции (в сборнике нет плохих отзывов), Лэнг не интересует прохладные оценки. Ее больше заинтриговало то, как работает искусство, и «какую роль оно играет в жизни художника». Лэнг хочет думать о контексте искусства и о том, для решения какой чрезвычайной ситуации оно было создано.
Полнотные теоретические обзоры не привлекают и Лэйнга. «Мне действительно надоела критика, исключающая любовь, радость, ярость», - сказала она. «Зачем довольствоваться таким ограниченным языком? Думаю, вы можете расширить эмоциональный репертуар, не теряя при этом остроты ума ». Большинство персонажей Лэйнга - известные личности, чьи работы уже получили широкое признание в учреждениях и истории искусства. Если это создает ощущение безопасности среди ее вариантов, это также делает ее книгу более доступной.
В последующих разделах обожание Лэйнга продолжается. После короткого раздела, в котором представлены колонки Лэнг для журнала Frieze, появляются четыре профиля - писателей Хилари Мантел и Али Смит, а также художников Сары Лукас и Шанталь Джоффе. Произведение Иоффе особенно захватывающе. По мере того, как Лэинг подробно рассказывает о своей портретной сессии с художником (который также стал близким другом), она исследует психологию по обе стороны холста. Подробно описывая свой конкретный опыт общения с Иоффе, Лэйнг может исследовать универсальные идеи о том, что значит смотреть и на кого смотреть. «Я был пойман, когда пытался схватить ее, как она была поймана, когда пыталась схватить меня», - пишет Лэнг. Конечно, это касается конкретной студийной сессии, но это также хорошая оценка всего предприятия по написанию профилей.
Оливия Лэйнг в своем доме в Кембридже, Англия. YouTube / имя
После эссе о квир-британском искусстве и концептуальном британском искусстве Лэнг снова переходит к личному. В своем недавно отредактированном эссе «Feral» 2011 года она вспоминает месяцы, которые она провела еще в 1990-х годах, протестуя против ухудшения состояния окружающей среды, живя в доме, построенном самим собой в поле. «Я хотел немного больше поразмышлять об этом этапе моей жизни и о том, что я чувствую сейчас в связи с надвигающимся апокалипсисом изменения климата», - сказал Лэнг Observer. «Рассказ брошенного человека» - трогательный и тревожный рассказ об одиннадцатилетнем заключении беженца в британской иммиграционной системе. В рамках программы «Рассказы о беженцах», информационно-просветительского проекта Группы поддержки задержанных в Гатвике, беженец поделился своей историей с Лейнгом, который переписал ее в этот мощный отчет.
Благодаря этим двум частям становится особенно ясно, что Лэнг реагировал на чрезвычайные ситуации способами, выходящими далеко за пределы страницы и галереи. В конце концов, хотя искусство может быть полезно в чрезвычайной ситуации, оно особенно эффективно в сочетании с активизмом. Лэнг пишет о вкладе Войнаровича в ACT UP, массовую организацию, повышающую осведомленность о СПИДе, и о том, как Дерек Джарман борется за права геев.
Для таких художников самовыражение было особенно чревато, а иногда и даже опасно. «Меня привлекает способ работы - непослушный, оригинальный, высокоуровневый, изобретательный… Меня привлекает мотивация, интеллект и приверженность, а не среда», - сказала она.
Писательница демонстрирует всеядный культурный аппетит на протяжении всех собранных ею эссе. Она написала «любовные письма» Дэвиду Боуи и культовой фигуре виолончелиста Артура Рассела. Она рецензировала книги, начиная от формально новаторского романа Мэгги Нельсон «Аргонавты» до пьянящего романа Сары Шульман «Развитие разума».
Широкий выбор Лэйнга предметов по-своему носит политический характер. Если она принимает искусство всех медиа, определенные темы преобладают. Собрав ряд эссе, посвященных квирности, антикапитализму, феминизму и экологическим действиям, Лейнг обрисовывает свое собственное видение наиболее интересных эстетических проектов и наиболее актуальных проблем сегодняшнего дня. В экстренных случаях нам нужно не только искусство, но и писатели, такие как Лэйнг, которые нежно направляют наш взгляд на то, что там снаружи.
комментариев