Кэтлин Тернер объясняет разницу между игрой в опере и на Бродвее

  • 02-08-2019
  • комментариев

Кэтлин Тернер. Малик Дюпри для Observer

Как скажет вам любой обученный актер, выступление на сцене требует совершенно иной техники, чем игра на экране. И с двумя номинациями на «Золотой глобус», «Оскар» и «Тони» Кэтлин Тернер может говорить о таком нюансе. И все же, дебютировав в опере в постановке Метрополитена по опере Гаэтано Доницетти La Fille du Régiment, она чувствовала, что ей пришлось отказаться от некоторых тренировок, чтобы освоить этот жанр.

«Вы знаете, весь подход к опере и работа над ней полностью отличаются от актерского мастерства», - сказала Кэтлин Тернер Observer. «Это все на высоте, это все огромное. Это противоречит моему 41-летнему натренированному инстинкту, но у меня все в порядке ».

Подпишитесь на бюллетень Observer's Arts Newsletter

Икона Голливуда, которая позже получила номинации Тони за ее бродвейские роли Марты в «Кто боится Вирджинии Вульф?» и в роли Мэгги в «Кошке на раскаленной жестяной крыше» признается, что она не хотела участвовать в том, что она называла «ужасающей» игрой в опере, но в конце концов она начала понимать причину чрезмерной театральности, характерной для этого жанра.

«Сначала я просто подумал:« Да ладно, это довольно глупо. Цирк Большого Яблока по соседству, просто вернись за бабушкой ». Но потом я сказал себе: «Господи, женщина, подумай об этом. Истории преувеличены. Обычно в каждой опере женщину убивают, зарезают, душат и т. Д. Всегда есть безответная любовь, ария, отголоски. Все это огромные, преувеличенные вещи. Почему это будет по-другому для вас? »

Хотя для этого потребовалось немало убедительных доказательств, не повредило и то, что Питер Гелб, генеральный менеджер Метрополитен-опера, лично обратился к ней с просьбой сыграть герцогиню Кракенторпскую, говорящую роль в «Ла Филе». Прочитав либретто Жюля-Анри Вернуа де Сен-Жоржа и Жана-Франсуа Баяра, Тернер говорит, что не понимала, почему Гелб считал, что именно она должна сыграть герцогиню. «Я действительно не понимаю, зачем я тебе нужна», - вспоминает она. Вместо того, чтобы объяснять Тернеру, что это был ее печально известный скрипучий голос, достаточно глубокий, чтобы полностью заполнить оперный театр, он решил показать ей себя.

Кэтлин Тернер в роли герцогини Кракенторпской в опере Доницетти La Fille du Régiment. Марти Золь / Met Opera

«Просто приходи в оперный театр и выходи со мной на сцену», - настаивал Гелб. Тернер говорит, что когда она встретила генерального менеджера на сцене, он просто спросил ее: «Насколько я понимаю, тебя никогда не использовали микрофон».

«И, конечно, мои реактивные актерские гены взлетели вверх, - сказал Тернер Observer, - и я сказал:« Конечно, меня никогда не использовали микрофоны! » И он зазвонил по дому. Тогда я знал. Я сказал: «Я понял, хорошо». Вот как он меня зацепил ».

Как только уникальная акустика Met Opera House вовлекла Тернер в бой, так началось то, что она называет «захватывающим путешествием», чтобы понять оперное сообщество, опыт, в отличие от ее предыдущей работы на сцене театра Нью-Йорка.

«Опера - другой клуб. Просто прихожу и слышу все эти теплые голоса. Я имею в виду, что я нахожусь между Красоткой Йенде (которая играет Мари) и Стефани Блайт (Маркиза), и я сижу в своей комнате, слушаю с обеих сторон и думаю: «Черт возьми, ты можешь в это поверить?» Это необычно. Такого голоса на Бродвее никогда не услышишь ».

Хотя Тернер играет в «La Fille du Régiment» роль только с речью, для нее необычно делить сцену с таким количеством других вокалистов.

«Дело в том, что два певца обучались в одном и том же диапазоне, и все может звучать совершенно по-разному. В каждом их голосе есть качество. Это то, чего я раньше не понимал. Это было действительно захватывающе ».

Как только она поняла, как обучаться различению таких голосов, она начала полностью осознавать разницу в стилях игры от того, что публика могла бы ожидать от немюзикла. Склонность Оперы к высокой драматургии может быть передана только через вокальные данные, что лишает Тернера актерского предпочтения более естественной технике.

Несмотря на это, Тернер очень рада своему дебюту в опере и, наконец, докопаться до сути того, что так долго удерживало ее от этого жанра. «Я думаю, что сейчас я больше фанат оперы, потому что я лучше понимаю ее параметры, в соответствии с которыми актеры так называемой игры. Но в то же время это все еще плохая игра ».

комментариев

Добавить комментарий