Кейт Замбрено снимается с мемуара в своем новом увлекательном романе "Дрейф"

  • 28-08-2019
  • комментариев

Кейт Замбрено. Хизер Стен

Книга Кейт Замбрено «Героини» 2012 года была вдохновлена ее блогом «Фрэнсис Фармер - моя сестра», в котором были восстановлены забытые или недооцененные женщины-писательницы и художники, которых часто считали музами или любовницами более великих мастеров-мужчин. Написав о Вивьен Элиот, Зельде Фицджеральд, Джейн Боулз и Джин Рис, Замбрено считает, что она изгнана из Огайо по карьерному пути своего партнера. Затопленные желания и воображаемые жизни превратились в дерзкое и уверенное смешение литературных мемуаров и культурной критики. Замбрено написала два романа до «Героинь», но именно эта книга привлекла к ней более широкую аудиторию. Читателей привлекали ее отточенные отрывки и воображение более всеобъемлющего феминистского литературного канона.

Ее новая книга «Дрейф» - это роман, который читается с откровенностью и интимностью мемуаров. В центре внимания писательницы, живущей в Бруклине со своим партнером и собакой, преподающей в качестве помощника и изо всех сил пытающейся завершить свою рукопись (также под названием «Дрейф»), эта книга чрезвычайно воодушевляет. Сюжет может иметь сходство с жизнью Замбрено, но не ошибитесь; это ни мемуары, ни автофантастика. И те, кто приходит к нему, ожидая традиционной формы романа, тоже могут не найти то, что искали. Если вы готовы к более гибкому взаимодействию между писателем и читателем, вы обнаружите нечто большее, чем дневник писателя. Это путь взаимодействия.

СМОТРИ ТАКЖЕ: Коллекция предварительных эссе Оливии Лэйнг исследует роль искусства во времена кризиса

Приливы и отливы ее дней закрепляют книгу. Вы начинаете чувствовать время по-другому из-за периодов полного разочарования и острого увлечения. Но даже когда ее заблокировали, она пишет. Будь то тщетность ее дней, ее утомительные соседи, ее собака, поездки на работу, музейные выставки и глубокое погружение в телепрограмму «Хорошая жена». Это странно навязчивая книга, которая дает вам возможность писать без осторожности и без заботы о тенденциях дня. Главное - верить в писательство и стремление к творческим усилиям и искусству, а не позволять рынку менять ваш голос или тему.

В разговоре с Observer по телефону из своего дома в Бруклине Кейт Замбрено рассматривает свою работу с другой точки зрения. «Разговоры о жанре часто кажутся проецируемыми на мою работу извне - из писательских институтов, будь то более крупные издательства или академические круги, - и таким образом, что меня не волнует. Меня больше интересует разговор о форме или настроении, чем о жанре ».

Заглядывая за рамки формы, чтобы сконцентрироваться на атмосферной или эмоциональной остроте, она размышляет: «Я назвала« Дрифт »романом, потому что для меня роман - это объемная структура, чудовищная форма. Даже если вернуться к истокам, романы могут содержать другие формы: стихи, письма, эссе, тетрадь, художественную критику, философию ». Как и поисковый характер самой книги, Замбрено признает, что «называть Дрифт романом также помещает его в контекст традиции писателей, с которыми я себя идентифицирую, - традиции Нового повествования, французского автопортрета, с латиноамериканским. традиция, работа У. Г. Себальда, японский I-роман. Но «Дрифт» - это еще и эссе о времени и теле, и во многих смыслах он принимает форму заметок или записной книжки, что, как мне кажется, тоже дает работа Себальда. Но я изучаю художественную литературу, в том смысле, что я исследую определенное настроение и чувствительность, рассказчик для меня - персонаж, это «я» и «не я» ».

Помимо участия в литературных традициях, Замбрено размышляет: «Больше, чем роман или эссе, я считал, что« Дрифт »существует внутри жанра« дружба ». И так много Дрифтов находится в разговоре, буквально с современным сообществом писателей, со многими из которых я общался в блогах - с работами Бхану Капил, Софии Саматар, Сюзанны Скэнлон, Амины Кейн, Т. Клатч Флейшманн, Даниэль. Даттон и работы, которые Даниэль публикует в Dorothy Project. Я подумал о желании и невозможности написать роман, который Бхану Капил исполняет в Ban en Banlieue и Рене Глэдман в Toaf, о Т. Флейшманне, думающей о книге как о вводящем в действие их названии «Время - вещь, через которую движется тело». Щедрое литературное воображение Замбрено создает мост между прошлым и настоящим. Это гибкий мост с пространством для движения. «Я думаю, что художественная литература допускает немного больше скользкости».

Первые два романа Замбрено, «Зеленая девушка» и «О падший ангел», были переизданы HarperCollins, чтобы охватить более широкую аудиторию, но она выпустила более своеобразную работу с независимой прессой Semiotext (e), которая опубликовала Книгу бормотания, содержащую философские и культурные наблюдения, которые предоставила Замбрено пространство для исследования подавленных амбиций и смерти ее матери, а также «Приложение», серию мощных эссе и лекций по самым разным темам, от кино, искусства, литературы и материнства.

Но «Дрейфы» - более обширная - и некоторые считают ее более крупной - книгу, чем ее предыдущие работы. Однако даже сейчас книги, в которых критика культуры сочетается с социальной и личной осведомленностью, маргинализируются как нишевые или культовые книги. Их критикуют за то, что они лишены веса серьезного романа. Тем не менее, когда вы думаете о влиянии таких книг, как «Комната своей» и «Три гинеи» Вирджинии Вулф, а также «Аргонавты» или «Гражданин Клаудии Рэнкин» Мэгги Нельсон, «Между миром и мной» Та-Нехизи Коутс и «Расскажи мне, как» Валерии Луизелли В конце концов, труднее отрицать глубокое влияние, оказываемое такими так называемыми маленькими книгами.

Одна обманчиво «маленькая» книга, с которой связывает рассказчик Замбрено, - это «Журнал одиночества» Мэй Сартон. Написанный в начале 1970-х годов, это красивый дневник в свободной форме поэт, который в свои 58 лет не замужем, гомосексуален и полон решимости вести уединенную жизнь, несмотря на то, что борется с депрессией, сравнивает с другими писателями и жаждет признания, а также романтическая любовь. Настойчивость Сартон вообразить такую богатую жизнь была для Замбрено такой же моделью, как и потерянные литературные героини, которых она защищала почти десять лет назад.

«Те, кого я люблю, исчезают, и я гоняюсь за ними, и, возможно, отчасти поэтому я писатель», - пишет Кейт Замбрено в «Дрейфах». Поиск тех, кого мы любим, может вернуть нас во времени к воображаемым отношениям с давно умершими художниками и писателями. Он также может отправить нас в мир в надежде на воссоединение с нашими современниками, близкими и далекими. Важно понять, что письмо - это не просто кружение над собой, но также и строгий акт поиска и восстановления. Благодаря этому стремлению мы обнаруживаем более широкое ощущение себя как части непрерывного творчества художников.

Дрейфы - это медитативная книга, основанная на глубоком самосознании. Я возвращался к нему снова и снова в последние месяцы как напоминание о том, что связь жизненно важна для письма как практики. То, как мы появляемся каждый день, имеет большее значение, чем любой грандиозный спектакль, который мы можем осуществить. Именно благодаря поддерживающим нас партнерским отношениям - переписке, сообществу, культуре, природе, домашним животным, соседям, прогулкам, любимым - нам удается реализовать свой потенциал.

Замбрено упомянул мне, что «Эйлин Майлз однажды сказала, что роман следует читать от начала до конца», а не читать выборочно, как книгу эссе. При чтении «Дрифтов» я не скупился, но это заставило меня сделать творческие отступления. Как бы вы ни хотели это классифицировать, эту книгу лучше всего читать в общении с другими. Наслаждайтесь жизненной практикой, которую она поощряет, и проявляйте себя для своего сообщества.

комментариев

Добавить комментарий