Фестиваль оперы в Нью-Йорке: хорошее, плохое и Рубато

  • 09-11-2020
  • комментариев

Манон Леско. (Фотография предоставлена Regina Opera)

Май - традиционно нерабочее время для оперы в Нью-Йорке, он закрывается примерно в то же время, когда Метрополитен закрывает свои двери в первую неделю месяца. Но в этом году сезон расширился с мая до июня благодаря New York Opera Fest, во время которого более 20 нью-йоркских компаний проводят мероприятия как в традиционных, так и в нетрадиционных помещениях.

Если презентации первых недель кажутся более примечательными из-за добрых намерений, чем из-за безупречных результатов, все равно есть чем насладиться.

Например, Regina Opera существует уже более 40 лет, но, находясь в дебрях Бруклина (на границе между Боро-парком и Дайкер-Хайтс), строго традиционная работа компании до сих пор была вне поля зрения большинства операторов.

На самом деле, «традиционный» может быть слишком мягким словом для подхода Регины к Манон Леско: это опера, как она делалась с 1930-х по 1950-е годы, с выцветшими задниками и пыльными решетками, мятой парчей и вьющимися париками.

Бег Адама. (Фото: Рэйчел Двиггинс)

И все же нельзя винить команду Реджины в искренности. В отличие от хакеров, которые принесли это название на сцену Метрополитена ранее в этом сезоне, все здесь, кажется, верят в эту мрачную и эллиптическую адаптацию романа аббата Прево о навязчивой любви во Франции Людовика XV.

Вера распространяется и на музыкальные ценности. Оркестр звукоснимателей под управлением Грегори Ортеги откровенно борется со сложной партитурой, в худшем случае превращаясь в пышную прелюдию третьего акта. Но в ариях ведущих певцов и особенно в расширенных дуэтах во втором и четвертом действиях господин Ортега организовал ловкие рубати, которые придавали этим сценам неотразимо живой пульс.

На выступлении 15 мая Манон, Жанна Алхазова, щеголяла прохладным серебристым сопрано с высокой до, уравновешенности которой Анна Нетребко могла бы позавидовать. Более того, она сделала маловероятный сюжетный момент «любовь с первого взгляда» в первом акте совершенно правдоподобным с помощью заманчивых сверкающих взглядов, о которых часто читают, но редко видят за пределами фильма Авы Гарднер.

Если презентации первых недель кажутся более примечательными из-за добрых намерений, чем из-за безупречных результатов, все равно есть чем насладиться.

Как ее возлюбленный Де Грие, тенор Бенджамин Сломан был мускулистым и телосложением, и голосом, звонким и мужественным в таких больших моментах жалости к себе, как «Guardate! Паззо, сын! "

Баритон со здоровым голосом Эндрю Каммингс создал интригующего персонажа из шифра Пуччини и его стайки либреттистов, состоящей из брата Манон, здесь больше прихорашивающегося спортсмена, чем традиционного хитрого интригана. Хотя у него не было особого голоса, бас-гитарист Джон Шенкель был настолько совершенен, насколько я могу себе представить, сладким папочкой Джеронте: он неловко дергался в своем наряде и стоял на голову ниже, чем его любовница.

Мне жаль, что режиссер Линда Лер не отказалась от некоторых суетливых, неубедительных элементов постановки, но ее следует похвалить за то, что она привнесла ощущение сосредоточенной неподвижности во всех своих исполнителей.

Пока что фестиваль не очень хорошо проявил себя в современной опере, в частности, в трио одноактных произведений New York Opera Alliance, исполненных 18 мая в Хантер-колледже. Два подъёмника занавеса, Восторг Дэвида Вулфсона и Священный лес Ричарда Берка. , разыгранный как неудачные передачи для рассказов жителя Нью-Йорка, но главное событие, «У статуи Венеры» знаменитостей Джейка Хегги и Терренса Макнелли, поразило своей явной неуклюжестью.

Статуя Венеры. (Фото: Давид Павловский)

После долгой бесцельной болтовни женщина, ожидающая свидания вслепую в музее (изношенное, но игровое сопрано Сьюзан Гонсалес), начинает арию, вспоминающую ее детство, которая настолько явно производна от Ноксвилля: Лето 1915 года, что я м удивлен, что поместья Сэмюэля Барбера и Джеймса Эйджи еще не подали заявление о прекращении и воздержании. Более широкий вопрос, конечно, заключается в том, почему кто-то в 2016 году все еще пишет в стиле полвека назад.

Более актуальной стала видеооперация «Бег Адама» Руби Фултон и Бейнарда Вудса, представленная 21 мая в Центре искусств Фонда актера. Любопытно, что часовая работа перекликается с «Днями собак» (услышанными во время Фестиваля прототипов прошлой зимой) - обстановкой в мрачном будущем. Но обработка этой пьесы смертельно высока с непостижимо угловатыми вокальными линиями, беспорядочно драпируемыми поверх минималистичных остинато.

Единственным интересным эффектом здесь была своего рода обратная синхронизация губ с живыми певцами, которые исполняли вокальные партии для экранных персонажей. Но звуковое присутствие и физическая непринужденность этих исполнителей только заставили меня задуматься, почему все произведение не могло быть выполнено в реальном времени.

Фестиваль продолжается до июня, предлагая потенциальные награды любителям оперы, любящим азартные игры.

комментариев

Добавить комментарий